清 弘仁 林泉春暮圖軸 89.4×41.8

此圖意境十分清幽，恍如世外桃源。江中巨礁上虬枝恣肆飄逸，迎風微蕩；占據畫面中心的是以簡筆勾畫的山石，同樣用筆寥寥而意蘊躍然，是具有典型弘仁風格的山水佳作。

清 弘仁 雨余柳色圖84．4X45．3

弘仁的傳世作品，無論何種題材大多都蕭疏簡約，荒寒清冷。他曾有“偶將筆墨落人間，綺麗亭臺亂后刪，花草吳宮皆不問，獨余殘沉寫鐘山”的詩句，透露出的仍然是對故國的懷念之情，但又不得已，只好寄興于自然，云游各地。這不僅是受董其昌和倪云林的影響，著重于繪畫當中的氣韻，主張意境蕭散清遠，筆墨蒼潤簡約，同時也與他身為明朝遺民的心境有關。弘仁繪畫最為有趣的特色就是“具有一定的裝飾性”，這種特色在當時的畫壇上不多見。表面上看，在四位畫僧中，弘仁要算是一個出家后與前世脫離得最徹底的人。他出家后，每日掛瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個“不食人間煙火”、“絲毫世不相關”的世外高人了。

《雨余柳色圖》奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯落，林木蕭疏，江水遼闊，遠山浮動。全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋；圖左設有幾棟屋宇，遠處畫一道流水。此畫筆墨蒼勁整潔，以細筆為主，兼用側鋒，并用乾筆皴擦，有秀逸清幽之氣。弘仁的這幅畫以細線為主，兼用側鋒，并用干筆墨擦，筆鋒蒼勁整潔，傳神地表現雨過柳青的清新感。

此圖化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結構嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。自識“雨余復雨鵑聲急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松風還可慰宵晨。為閑止社兄寫意于豐溪書舍，丙申三月漸江仁”。鈐“弘仁”朱文圓印。另鈐“潤州戴植字培之鑒藏書畫章”朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。

清-弘仁-芝昜東湖圖卷(全卷)波士頓

漸江（1610--1663），俗姓江名韜，字六奇，安徽歙縣人，名畫家，新安畫派開創人。